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本文最后更新日期：2010 年 08 月 12 日 |
初学者徒手设计速写训练常见问题· AiTOP ·鲁英灿老师解答
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前言： 我们大多数初学者在训练初期时经常会碰到大量相同的问题，数年中鲁英灿老师不厌其烦地在反复解答很多同样的问题。这篇整理性文章的酝酿正值鲁英灿老师南下三亚，苦心于《 AiTOP·徒手设计草图专业训练内部资料 》最后创作。作为他的学生，作为内部资料的读者，我们更应该尽可能地帮助像鲁英灿老师这样的精英、高端人才节约时间和精力。只有这样做了，当你我学会了解放精英、解放高端人才地时候，我们才能真正获得更多的“鱼”甚至是“渔”。 同时我也是个初学者，也有着很多的疑问并深知大家的苦恼。本文将不定期更新，关于初学者学习手绘的一些常见问题，请您对号入座及时改正。 |
目 录 |
(点击目录直达问题） 一、AiTOP · 工具篇 1、多大的纸做训练为好呢？A3、A4还是B4？ |
一、AiTOP·工具篇 |
1、问多大的纸做训练为好呢？A3、A4还是B4？（AiTOP 先锋会员在原 AiTOP 论坛上的提问 时间：2007年） 鲁英灿老师解答： 一般建议买B4复印纸，比A3小一点，但是方便放到包里，也方便用带夹子的垫板出去写生。也可以买八开新闻纸（也叫环保纸，和报纸的材质一样），哈尔滨这 里70元4000张。很多人习惯用A4纸，殊不知用A4训练会导致人逐步变成小心眼的，呵呵。 很多人做方案过于注重细节，大的方面却控制不好，都跟用A4纸有一定关系。 用A3纸或者B4纸，画A4大小的画，那么四边留出了空白，会自然使得画面构图完整舒服的。 而直接用A4画，实际上为了保证构图，往往画的是A4的一半大小的画面，这样，不仅笔耍不开，人也逐渐变得过于注重细节了。 直接用A4画的另一个害处是很多人画不了太小的画面，于是每张画都会“涨”出去，久而久之，不仅失去信心，而且构图能力会被破坏殆尽。 用A4画速写和草图，很多人就会把眼睛离纸面很近，于是久而久之就养成了只关注细节不能控制整体的坏习惯，甚至把眼睛都搞坏了。 用A3或者B4画速写和草图，你就不得不离远一点看画面，从而自然形成了控制整体效果的习惯。 总之，我们建议使用A3、B4幅面或者八开幅面的纸张进行训练。 为了携带方便，便于放到A3大小的包里、使用A3大小的硬质垫板，我们建议使用B4和八开幅面的纸张。 鲁英灿老师解答： 不用油笔的原因是油笔总是冒汤，即不定时聚积油墨导致线条滑滞不定，影响心情。 针管笔会令大多数初学者由于在潜意识中担心折断而心情紧张，所以不建议初学者使用。 初学者最重要的是放松，所以初期训练时建议使用最廉价的但是出水流畅的签字笔，而不是钢笔。 鲁英灿老师解答： 钢笔有方向性，只要稍微偏了方向就会出现线条变细、变涩的情形。这样，使用的时候会导致使用者因为担心偏了方向而下意识地心理紧张。 钢笔笔尖相对脆弱，一旦使用不当会堵塞、甚至弯曲折断……这些担心都会导致使用者下意识地心理紧张。 知道为什么大多数人不能把绘制草图和速写当乐趣吗？因为自己都没有意识到的情况下已经很紧张了。 知道为什么大多数人的线条很生涩、生滞吗？因为心理上本来就担心自己抓形不准、透视不准、色彩不好……加上担心工具出问题，就更紧张了。 好多初学者竟然买很贵的钢笔，甚至使用非常令人担心折断的针管笔，或者用不定时冒汤的油笔……这岂不是自己让自己更紧张了吗？要知道这种紧张、焦虑和担忧害了多少人啊！ 以上说的是初学者。高手用什么笔都可以，我们下乡做设计的时候，往往用小学生的铅笔和纸即可搞定业主。 但是初学者不行，必须设法让初学者放松才能进步迅速！ 一般都是用批发价买一箱签字笔，相当于每支0.80元左右，既然便宜，数量又大，不怕墨水用完，自然就不紧张了。 鲁英灿老师解答： 您这是初学者所犯错误的典型：不能安心于眼前阶段的训练，煞有其事地分散宝贵的精力。 患得患失，总是煞有其事地不能安心于眼前的事业，是学设计的人在大学里面不知不觉地培养出来的最大最恶劣的毛病！ 大多数人进步缓慢却不知为何，实际上这种“这山望着那山高”、“吃着碗里看着锅里”的不良习惯往往是罪魁祸首。 马克笔尤其需要明确肯定地画线的能力。 以您目前的连线条都不能明确肯定放松地画好的程度，压根就谈不到买马克笔。 请您把全部精力都用于线条练习上，其他的事情不必操心，自然会水到渠成。 再次提醒：初学者不要把精力煞有其事地放到工具的选择和购买上，这是自欺欺人。 现在请您安心专门集中全部精力去练习放松、明确、肯定、稳定并且富有生命活力的线条，这需要大量的努力和真心的体会。 5、关于用笔的问题，我想问老师，你视频中用的笔是具体的什么笔，我虽然知道你可能回答是什么笔其实无所谓，但是我买的笔画的总是感觉没那个味道，所以还是恳请老师将笔的型号公布，因为从视频中看它真的很优秀哦！呵呵！（AiTOP 先锋会员在原 AiTOP 论坛上的提问 时间：2007年） 鲁英灿老师解答： 其实的确是用什么笔关系不是很大，关键还是在人本身。 您觉得没那个味道，正好说明您的训练不够，还不能控制好您的工具，所以就画不出来那种很有张力和活力的线条。 我在视频中用的笔很普通，就是街上到处都卖的AIHAO中性笔。哈尔滨一般的小卖店或者文具店卖2-3元，文具批发市场卖1元一支。我们一般是到批发市场成盒成箱买，有的时候可以侃价到0.8元一支。 LN（刘男老师）用的是油性马克笔，一头粗一头细的那种。马克笔的关键是油性、宽头要宽。 |
二、AiTOP·心态篇 |
鲁英灿老师解答： 千万不要训练过度！ 有些人会因为一时兴奋，初期拼命练习，结果把自己都画恶心了：一看到纸和笔就条件反射一般地难受！ 请注意：每次训练以舒服为度，一旦觉得有点烦闷或者烦躁，马上停止！ 为什么呢？因为我们的训练是为了给潜意识提供刺激，最终放松的线条是您的潜意识分析、琢磨以后的结果，而不是直接训练的直接结果。 这就像您学自行车，决不会单凭操作要领就能一下子学会并放松到双手离开把手的程度。大多数人都是怎么练也不行，忽然有一天就行了！ 这一天，就是潜意识想明白了的那一天。 每天刺激一点点，慢慢耐心等待您的潜意识懂得放松的那一天。 您越不着急，潜意识就懂得越快，于是进步就会越快。 所谓“欲速则不达”。 鲁英灿老师解答： 无论是书法还是音乐，都是反复训练同一个主题，最终达成训练的目标。 唯独设计师，总是忘记“重复”这个常识，总是每样东西只画一次，结果自然是一直在模糊、一直在生涩中打滚却难以进步。 每样东西只画一次，是设计师们训练自己的时候最有趣的自欺欺人，呵呵。 鲁英灿老师解答： 这就像“男人重要还是女人重要”这样的问题一样可笑，因为同样重要，因为都是一个系统内的有机组成部分。 现在我来回答“手绘重要还是电脑重要”这个问题：电脑时代，我们必须熟练掌握手绘和电脑并根据各自特点有机融入设计过程！ 手绘与效率，很多初学者认为手绘速度慢，不如电脑快捷。实际上这是典型的误解，因为比较熟练的设计师绘制一张与业主交流用的速写草图一般只需15-30分 钟，而相对正规的效果图只需1-2小时。如果只依赖电脑，那么从开机到打印出图，需要的时间不见得比手绘短，何况在与业主面对面交流的时候，怎么可能说 “等我回去用电脑做”呢？这时另一个设计师早就画出草图与业主交流完毕拿走项目啦！ 很多初学者认为电脑便于修改，手绘则难以修改。实际上这又是典型的误解，因为专业设计师经过训练后，画图是不出错的，不出错何来修改？即使出了错，也有很 多方便的补救措施，因为行之有效的画法本身就是为了使得修改不成为障碍而研究出来的。 （AiTOP 先锋会员在原 AiTOP 论坛上的提问 时间：2007年） 鲁英灿老师解答： “多种可能性试验”很重要啊，呵呵。 很多人画的不多，却很急于出成果，结果就是欲速则不达。 试想，如果用几个月成为高手，或者用半年、一年不慌不忙成为高手，也还是比以前浪费了那么多年来得快啊，对吗？ 人，只有不着急，才会真的有效率。 |
三、AiTOP·训练原理篇 |
鲁英灿老师解答： 人不是机器，所以非常直的线条十分难以训练，而且容易导致练的人肌肉强直，再也难以放松。 我们的教学实验表明：能够放松画出弯线的人，最终也能很放松地画出来直的线条； 而开始就练笔直线条的人，不仅线条不能放松和缺乏活力，而且需要花费大量时间训练其放松，反而事倍功半。 快题草图需要的是清晰迅速表达，那么放松的线条就更加可贵。 如果只是模仿机器的直，而没了人类的灵性和生命力，那么再好的直线条也不会耐看和令人佩服的。 总结：先弯以后自然直，而且弯直两手硬。 2、请问鲁老师，我最近在练习手绘，直接用签字笔画的画，心里特别紧张，很不从容，但是我如果先用铅笔定稿然后签字笔再画的话，我会感到很从容，线条也很潇洒了。但是我怕以后，一直依赖于铅笔定稿，很矛盾。不知道以后铅笔定稿随着画量的增加可否移去？ （提问者：[豫]秦立 AiTOP.com 创作实践群成员 时间：2009年） 鲁英灿老师解答： 不会的。熟练后，铅笔打详细底稿的习惯会自然消失的。无他，惟手熟尔。 一张画，前几次画，你自然需要打铅笔底稿，多画几遍，就会慢慢不需要铅笔稿了。 你的问题可能是每张画只画了一两遍，没熟练呢就换了。 鲁英灿老师解答： 大量的训练使得训练者逐步掌握了快速准确的画面比例的控制能力。当然，其中也有窍门：初学的时候，一般鼓励在画面中用铅笔画出绘画范围（也可以点四个 点），以免画的太大或者太小。一般规律是A3（B4）纸上画A4幅面（即一半左右），这样就容易快速控制画面占纸面的比例了。 至于抓形，有几何抓形、结构抓形等等方法，恕不展开了。 让我们还是扎扎实实从线条开始训练自己控制工具和控制点线感觉的能力吧。 鲁英灿老师解答： 临摹和写生相结合，不要单纯临摹，也不要单纯写生。 一般是十张线条、一张写生、一张临摹。 注意这里的“张”不是“遍”。即每张可能是很多遍。 欲速则不达。越着急的人进步越慢。 关于写生的手绘有时候临摹书上的透视图或者其它，不能百分之百相似，但也有7-8分准，但一离开书，自己对着实物画或者想像画，就透视比例乱弹琴了。 正确的做法是先直接写生，多次写生后再反过来临摹，看看人家是如何处理各个方面的。 反复写生实验+反复临摹体会＝初期训练 临摹最大的害处就是依赖心理，还有就是自卑。越临摹越不敢写生，越临摹越自卑。 写生则不同，写生允许你把自己的理解画出来，而不是必须完全一样。所以写生才能把人解放出来啊。 鲁英灿老师解答： 此言谬矣。 您周围的笔、纸、尺、桌、书、瓶、灯、架……哪一个不能写生呢？哪一样您画了几十遍、甚至几百遍以提炼其特征、寻找不同感觉的不同画法呢？ 即使出去写生，由于周围的人大都不会画画，即使你画的不好，他们也不会说什么的。把自己搞得以为自己不要脸的其实是自己，实际上别人大都会抱着羡慕和佩服的心态看着你的。 别把围观者都当专家！ 别人问起的话就说在画抽象画，不过我怀疑也没几个人敢自暴无知来虚心问你。 鲁英灿老师解答： 很多人急于求成，上来就上颜色，结果自然是欲速不达。为什么呢？因为连用黑白灰表达都没有训练好，何谈色彩呢？ 黑白灰的表达，要素相对少，更容易训练表达物体的素描关系（用明暗来表达体块的转折、前后等关系，一般称为素描关系）的能力。在此基础上，会自然而然过渡到着色阶段的。 鲁英灿老师解答： 我们经常看到画家手拿铅笔竖在眼前去测量绘画对象，实际上，他们是在做简单的几何题，比如分几份、成多少角度、相互对位等等。 抓形一般有几何法抓形、结构法抓形两种。 画家竖着铅笔比划，闭着一只眼睛用铅笔比量物体，实际上是几何法抓形。 学校训练的结构素描，就是结构法抓形。 都是靠逻辑进行抓形的，那些说自己是靠感觉的大多是玩玄虚的。 8、 对于重复临摹的一点疑问，对于一幅画反复临摹确实有效果，尤其前3遍会发现改变很大，但是到了多遍之后就开始徘徊了。不知道该如果再一步深入理解的画下 去，老师说要尝试多种不同的画法，那么这个对于理解一幅画是有好处的，那么是不是脱离了钢笔画呢？比如我尝试用马克画，那么我又必须开始摸索马克的技法， 然后再重复许多遍！就不再是摸索钢笔画的技法了，两者还是有区别的。所以想问如何在钢笔技法上寻求些突破，哪些方面可以突破？ （AiTOP 先锋会员在原 AiTOP 论坛上的提问 时间：2007年） 鲁英灿老师解答： 要把画得不错的图拿出来，反复去画、反复实验，直至可以默画、直至可以用多种方式画、直至可以简化提炼到几笔就能画出来、直至形成了这张图的绘制定式！ 这时，我们就不仅拥有了值得自豪的滩头阵地，而且还拥有了值得自豪的自我潜力发现！ 这时，我们开始拥有了第一个定式，于是就可以向别的图推广、扩展了。 鲁英灿老师解答： 徒手设计草图，并不拒绝尺规，这一点很多人并没有意识到。 实际上，即使是快题考试，一般也不会规定完全不准使用尺规。想想看，用了尺规，不还是徒手画出来的么？ 由于学校的教学实施的是长周期设计教学，因此大多数设计专业的学生在一年级开始就不由自主地开始了慢速画图：慢慢画线、慢慢写字，久而久之，就养成了非专业尺规制图的坏习惯。 那么，什么是专业尺规制图呢？首先是准确，其次是快速，然后是富有表现力。这里的表现力，指的是张力、活力、生命力。 准确，需要眼力、手力，比如平行线训练、等距线训练、透视线训练……直至可以靠目视而准确绘制，这些训练完全可以使得训练者在短时间内达到准确的尺规制图标准。由于这些训练可以由读者自行设计和实施，本节就不赘述了。 快速，一旦可以准确制图，那么就需要训练速度，只要集中精力开始速度训练，就会发现画线的时候如果一直是平均用力，速度快不起来，于是就会发现快速的尺规 制图线条必然会出现“两头重、中间轻”的特征，而这种特征正好就体现出了生命活力与张力。 表现力，当训练高速尺规制图的时候，就会发现如果一定要把线条点对点相交，绘制速度就会变慢，而且看起来显得不挺实；但是如果适当做交点出头，就会快得多，而且看起来坚挺、潇洒、富有徒手制图的表现力。 由此可知，“两头重、中间轻”和“交点出头”等徒手线条的要点，其实与尺规制图的准确与速度需要也是相互影响、直接关系。 我们需要意识到的是，尺规制图的速度可以做到远比纯粹徒手制图快得多，由此可知纯粹的徒手绘制并不是仅仅为了速度，而是手脑互动、激发潜意识、利于方案创作的需要才使得纯粹徒手设计草图变得真正必要。 不要拘泥于“纯粹尺规”、“纯粹徒手”、“纯粹电脑”等单极思维、极端思维，正确的做法是“我都会”、“混合使用”、“怎么能达成目标就怎么做”。 10、通感到底怎么去培养呢？就是看到一个东西，去想这个东西给我什么感觉吗？还是从这个东西联想到另外的东西？要是看到一个东西没什么感觉怎么办？是不是的努力去想，给它一个感觉呢？谢谢解答！（提问者：刘震，AiTOP.com 专业写作群组会员 时间：2009年8月） 鲁英灿老师解答： 这个问题非常好，说明你认真阅读和思考了，只是还没有试验着去做。 看到一个令你感动的物体，你要认真研究到底他给了你哪种感觉，然后通过画设计速写，反复提炼那些令你产生那种感觉的要素，久而久之，你就有控制“通感”的能力了。 看到一个令你厌恶的物体，你也要研究到底是哪里使得你厌恶了，然后通过画设计速写，反复训练自己把令人厌恶的要素去掉的能力，久而久之，你就有分析方案哪里出错了的能力了。 11、右侧边缘恐惧症？（提问者：刘震，AiTOP.com 专业写作群组会员 时间：2009年8月） 鲁英灿老师解答： 由于担心右侧边缘，很多人会下意识地把右侧的竖线画歪，导致上重下轻。要刻意训练纠正这个问题，专门练一两天竖线即可。 |
感谢鲁英灿老师多年来给我们留下了这么多宝贵的文字资料，有些文字甚至是八年前的，今天看依然是受益匪浅。 |
余治良，男，1983 年生人，2007 年毕业于贵州大学建筑学专业，现就读于重庆大学建筑城规学院，建筑设计及其理论专业 08 级硕士研究生。 |
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